Roman d'anticipation

" De tous les carrefours importants, le visage à la moustache noire vous fixait du regard. BIG BROTHER VOUS REGARDE, répétait la légende, tandis que le regard des yeux noirs pénétrait les yeux de Winston... Au loin, un hélicoptère glissa entre les toits, plana un moment, telle une mouche bleue, puis repartit comme une flèche, dans un vol courbe. C'était une patrouille qui venait mettre le nez aux fenêtres des gens. Mais les patrouilles n'avaient pas d'importance. Seule comptait la Police de la Pensée. "

présentation de l'éditeur

ANALYSE

‘1984’, publié en 1949, est le plus célèbre roman de George Orwell avec ‘La Ferme des Animaux’ ; ils figurent d’ailleurs tous deux dans la liste des cent meilleurs romans et nouvelles de langue anglaise de 1923 à nos jours (magazine Time).

George Orwell, profondément de gauche, écrit ‘1984’ – communément considéré comme une référence du roman d’anticipation – juste après le Seconde Guerre Mondiale. Parabole du despotisme moderne, le roman est très clairement inspiré du régime soviétique. Il emprunte au nazisme, au stalinisme et au fascisme.

Sa portée symbolique dans l’immédiate après-guerre justifie son succès et est l’enjeu d’une terrible bataille idéologique.

L’histoire, qui se situe à Londres en 1984 (d’où le titre), décrit un monde en guerre régi par trois puissances : l’Océania , l’Eurasia et l’Estasia. L’Océania – comprenant les Amériques, les îles de l’Atlantique dont les îles Anglo-Celtes, l’Océanie et l’Afrique australe – est un Etat totalitaire dirigé par Big Brother, qui est l’objet de culte de la personnalité. Omniprésent sur les affiches propagandistes et les « télécrans » – à la fois un système de télévision qui diffuse en permanence les messages de propagande du « Parti », et de vidéo-surveillance –, il n’apparaît jamais en personne et est représenté par le visage d’un homme d’environ 45 ans, moustachu dans une expression qui se veut à la fois rassurante et sévère. Son image donne l’impression à quiconque la regarde qu’il vous épie et vous suit du regard où que vous vous trouviez, d’où la maxime officielle « Big Brother is watching you » (« Le Grand Frère vous regarde ») aujourd’hui connue de tous.

Bien que très importante, la principale activité de Big Brother n’est pourtant pas de surveiller la population, mais de faire réécrire l’histoire en permanence afin qu’elle corresponde aux desseins du « Parti ». Winston Smith, 39 ans et personnage principal du roman, officie en ce sens au sein du commissariat des archives (« Commarch » en novlangue, langue du « Parti ») du Ministère de la Vérité (« Miniver » en novlangue). En revanche, son travail ne lui plaît guère, car – contrairement à la majorité de la population – il ne réussit à opérer cette amnésie collective et n’est dès lors en mesure d’adhérer à ce parti tyrannique et mensonger.

Accablé par le doute et la solitude, Winston Smith va écrire son journal intime en cachette du télécran par peur d’être traqué par la « Police de la Pensée », une redoutable organisation de répression. Comment en effet ne pas douter lorsque vous êtes constamment surveillé et matraqué de slogans despotiques tels que « la guerre c’est la paix », « la liberté c’est l ‘esclavage » ou encore « l’ignorance c’est la force » et que la délation est érigée en principe de vie ?

Lors des « Deux Minutes de la Haine », moment rituel de la journée durant lequel le peuple est obligé de regarder l’ennemi de « l’Angsoc » (socialisme anglais en novlangue), Emmanuel Goldstein, sur des écrans, Winston Smith rencontre Julia. Il croit tout d’abord qu’elle est une espionne de la « Police de la Pensée », car elle le suit à plusieurs reprises : il souhaite l’éliminer en lui écrasant le crâne avec un pavé… Il changera d’avis lorsqu’il apprendra que cette femme est en fait amoureuse de lui. Naît alors une sulfureuse histoire d’amour entre eux. Ils se retrouvent à l’abri des regards indiscrets dans une mansarde louée dans le quartier des prolétaires, l’amour et toute autre émotion positive étant interdite, car l’individu doit une obéissance fidèle et aveugle à l’Etat uniquement.

Mais cette belle et passionnée idylle – découverte par un « télécran » caché dans la chambre par le propriétaire Monsieur Charrington – se voit mise à mal par l’arrestation de Winston et Julia par la « Police de la Pensée » qui sont amenés au « Ministère de l’Amour ». Winston y sera torturé et humilié durant un long moment jusqu’à ce qu’il perde toutes ses valeurs morales et soit sincèrement enclin à adhérer à toutes les idées du « Parti », aussi contradictoires soient-elles… Le but du « Parti » étant d’éradiquer toute pensée allant à son encontre, la « rééducation » – sous la torture – de Winston se termine lorsqu’il trahit et renie Julia, la femme qu’il a pourtant profondément aimée. Libéré, Winston n’est plus qu’une épave vide de dignité et de sentiments. Un jour, il croise par hasard Julia qui l’a aussi trahi sous l’emprise des méthodes sadiques de la police. Leur amour ne peut renaître de cette déloyauté réciproque, ils décident alors de ne plus se revoir.

À la suite du succès du roman, Big Brother est devenu la représentation de l’État policier et de la perte des droits individuels de la population dans la culture populaire anglo-saxonne.

source : http://www.1984-orwell.fr

1984, de George Orwell

Synopsis :  

A Bagdad, le sergent-chef James vient d'être nommé à la tête de la meilleure équipe de déminage de l'armée américaine. La mission de ses hommes est l'une des plus dangereuses qui soient : désamorcer des bombes. James surprend deux de ses subordonnés, Sanborn et Eldridge, par ses méthodes peu orthodoxes. Le sous-officier ne semble pas avoir peur de la mort et entraîne ses hommes dans des missions toujours plus dangereuses, sans vraiment se soucier de leur sécurité. Grisé par le danger, James est impossible à canaliser. Lorsque la ville plonge dans le chaos de la guérilla urbaine, la vraie nature de James se révèle. Elle va marquer pour toujours ses subordonnés...

Dans la presse :

C'est de la pure. Pardon ? Un shoot de pure adrénaline. Montrer la guerre comme une drogue à même de procurer du plaisir, c'est sans doute une première. Explosive. Nous sommes en Irak, à Bagdad, truffé de mines. Une unité spéciale composée de trois soldats américains est chargée de les désamorcer. Mission très dan­gereuse. Pour nous plonger dans le vif du sujet, la réalisatrice nous montre en pleine action celui qu'on imagine être le premier rôle et, boum ! il trépasse. Débarque alors un phénomène, le sergent-chef William James. C'est Jeremy Renner, faux air d'Eminem et de Fassbinder, qui l'inter­prète. Malgré sa mine de nounours, Wil­liam James est une tête brûlée. Qui affole même les deux soldats qui le secondent. Un têtu au sang-froid énorme, capable de blaguer dans son face-à-face avec la mort.

Le déminage réveille de lointains souvenirs, Un taxi pour Tobrouk, par exemple : du suspense en concentré. Voilà ce qu'offre le film, tendu à l'extrême, offrant peu de répit, le plus souvent suspendu entre vie et mort. Un grain de sable qui tombe, la main qui coupe le mauvais fil et c'est la fin. Le geste est d'autant plus difficile que le démineur est encombré par une lourde combinaison de protection d'au moins 30 kilos. Une tenue un peu grotesque qui le ralentit et lui donne l'air d'un cosmonaute s'étant trompé de planète. Le job exige d'être concentré, minutieux, patient, mais aussi rapide, car la mort, elle, n'attend pas – séquence terrible de compte à rebours avant un attentat-suicide par un Irakien en proie au doute. Démineurs joue ainsi avec nos nerfs en variant les plaisirs.

Bravant l'hypocrisie, la réalisatrice tend de fait un étrange miroir au spectateur : qu'attend-il du film de guerre, sinon le spectacle de la mort ? L'originalité tient ici à l'absence d'ennemis, de fusillades. La seule scène de combat stricto sensu, au demeurant très forte, a lieu en plein désert, où le sergent-chef James et ses hommes, plantés en haut d'une dune, essuient des tirs, répliquent en visant des ombres à près d'un kilomètre. Et attendent, des heures durant. Sans bouger.

Si Kathryn Bigelow n'avait pas été cinéaste, elle aurait pu briller en chimie ou en physique. Pressurisation, combustion, déflagration, voilà à quoi la dame la plus « vi­rile » de Hollywood carbure depuis plus de vingt ans. Dans le trip de surfeurs (Point Break), l'addiction aux images (Strange Days), le frisson des abysses en sous-marin (K-19, le piège des profondeurs), elle aime repousser les limites.

Et les Irakiens ? direz-vous. Il n'y a pas, dans ce film conçu comme une bulle, de regard géopolitique ni d'éclairage sur l'intervention américaine. Mais c'est pourtant bien d'engagement qu'il est question. Engagement absolu d'un soldat volontaire, un peu fou mais consciencieux, sauf lorsqu'il abuse de ses sensations fortes. Peut-on parler de héros ? De retour aux Etats-Unis, le sergent-chef donne l'impression d'être un sujet ordinaire. Cet homme, qui a tout pour être heureux et qui trouve l'existence bien fade hors de sa passion, a soudain quelque chose de nous.

 — Jacques Morice (Télérama)

Synopsis :  

Citoyenne suisse, Mira, 28 ans, s'apprête à emménager avec Stefan, son compagnon. C'est alors qu'elle retrouve chez sa mère de vieilles lettres de son père. Elle découvre que contrairement à ce qu'elle a toujours cru, il n'est pas mort avant sa naissance, mais qu'il est retourné vivre en Irak. Mue par le besoin de renouer les fils de son histoire familiale, elle décide de partir à sa recherche. A peine arrivée à Erbil, elle fait par hasard la connaissance de Ramo, qui a vécu quelques années en Allemagne. Le jeune homme propose de lui servir d'interprète et de chauffeur au cours de son séjour. Confiante, Mira accepte...

Dans la presse :

Cinéaste d'origine kurde (né en Syrie), Mano Khalil connaît l'histoire de son peuple par coeur, pour en avoir rendu compte dans plusieurs documentaires, tous inédits en France. Sorti en salles uniquement en Suisse, son premier long métrage de fiction est un road movie, dans lequel une jeune Helvète sillonne le Kurdistan irakien en voiture à la recherche de son géniteur. Sans le savoir, elle est guidée par un homme qui traque la même personne, désireux de se venger — donc tueur éventuel (piste à peine explorée) en même temps qu'amant potentiel. La mise en scène retranscrit subtilement le vertige des personnages, confrontés à une histoire qui les dépasse. Ils sont filmés soit en plans serrés dans l'habitacle de leur voiture, avec un point de vue forcément limité sur la situation, soit en plans larges, héros minuscules perdus dans des paysages immenses.

Si Khalil est démonstratif par moments, il se montre plutôt inspiré pour décrire la tragédie d'un pays qui n'existe pas, miné par la guerre et les rivalités intestines entre peshmergas. Ici, la nature semble paisible mais les traces du chaos sont partout : douilles sur le sol, palais de Saddam Hussein en ruine, rite d'initiation à la kalachnikov. Et, l'image la plus forte du film : un chantier à l'abandon, où des pelleteuses côtoient des immeubles inachevés. « Nous construisons le Kurdistan », proclame une pancarte. Ironie tragique. — Nicolas Didier (Télérama)

Roman graphique

Jun Jung-sik errait dans les rues de Séoul quand un policier l’a pris par la main pour l’emmener au Holt, un orphelinat américain. Il avait alors 5 ans. Quelques photos, un rapport d’orphelinat… Ses souvenirs tiennent à un fil. Mais les questions le taraudent.
2007 : Jung décide de remuer les souvenirs ou les fantasmes de sa vie, en tout cas d’en finir avec une certaine période teintée de l’incertitude qui ronge. Il se raconte dans ce récit terriblement intime : sa survie en Corée, sa nouvelle famille belge. Une adoption pas toujours très réussie, contrairement à d’autres gamins. Mais cette histoire est la sienne : il a grandi avec, s’est construit avec, jours après jours, vaille que vaille. Les fous rires, les drames, le quotidien, les bêtises de gosses et les questions sans réponses… Sans aucune réponse ?

(présentation de l'éditeur)

Synopsis :  

Baran, ancien résistant contre Saddam Hussein et en faveur de l'indépendance kurde, retrouve sa vieille mère après une longue période éloigné d'elle. Celle-ci organise aussitôt de ridicules rencontres avec des jeunes filles dans le but de le marier au plus vite. Il fuit alors pour échapper à cette emprise familiale et accepte un poste de policier au commissariat d'un village isolé au nord du Kurdistan irakien, près de la frontière turque. Son prédécesseur a été assassiné, mais il va se donner pour digne mission de lutter contre la corruption et d'affirmer son autorité et celle de l'État pour que le pays retrouve la paix et la sécurité. Il se trouve très vite confronté à Aziz Aga, chef tribal mafieux qui règne en maître sur la région, jusqu'à tenir la justice sous sa coupe. Aziz affirme à Baran que la loi ancestrale clanique ne peut être soumise à la loi de l'État. Les hommes de main d'Aziz Aga viennent menacer Baran à plusieurs reprises.

Dans le même temps, la belle et rebelle Govend, jeune femme très instruite qui a vécu dans un milieu plus urbain, obtient l'accord de son père, malgré la réticence brutale et le machisme paternaliste de ses nombreux frères, pour devenir l'institutrice du même village du nord du Kurdistan, là tout est à construire en matière d'éducation, tant le village est reculé et arriéré. Mais sa venue au village suscite bientôt la méfiance car son aspect et son comportement trop progressistes sont jugés incompatibles avec les traditions locales.

Aziz Aga et ses adjoints, nerveux de la gâchette, règnent sur la région. Ils en veulent autant à l'institutrice qu'au policier, qui cherche à mettre son nez dans leurs petits trafics de drogue et de médicaments. Ils font courir la rumeur selon laquelle les deux nouveaux arrivants enfreignent les bonnes mœurs par une liaison amoureuse alors qu'ils ne sont pas mariés. Baran et Govend ne font pourtant que se rencontrer et échanger quelques impressions sur la musique, se soutenant l'un l'autre, alors que naît un sentiment entre eux. Les villageois, se sentant salis par ce supposé déshonneur, décident de retirer leurs enfants de l'école. Alors qu'Aziz Aga et ses miliciens entreprennent d'éliminer Baran, Govend, désespérée et dans une impasse, se décide à quitter le village, mais revient finalement dans les bras de Baran.

En représailles d'une attaque, un groupe de résistantes kurdes décime le groupe d'Aziz Aga. Les frères de Govend essayent de la forcer à revenir vers leur père. En vain.